Horae en Laudem beatissimae virginis Mariae ad usum Romanum

Paris, Simon de Colines, 1543.

4to [233 x 164 mm] of 176 ll. (a-y8), 14 full-page engraved plates. Text printed in red and black. Almanac for 1543-1568. Printed title in an architectural frame, all the pages bordered with composite frames, 14 full-page woodcuts with architectural borders specially conceived for each scene, and large decorated initials. Dark brown full calf, covers with a Grolier decoration made of gilt fillets, geometric tracery painted in black and gilt fleurons, spine decorated with small gilt fleurons inside the panels, gilt and chiseled edges, former restoration in the lower part of the front cover. Bookcase.

Rich contemporary binding made by one of the Parisian workshops working for Jean Grolier, the "Pecking Crow" workshop.

Harvard II, 306; Brunet, V, 1661-1662; Renouard, pp. 378-379; Rothschild, vol. 3 n° 2537; Brun p. 233, 8th ed.; Bernard pp. 209-212; Bohatta n° 1212; Lacombe 426, 426 bis; Pichon cat 1897; Rahir 1931; Mortimer 306 ("First Colines quarto edition"); Schreiber; Simon de Colines 206.

One of the most beautiful specimens of the art of historiated hours in the 16th century. (Firmin Didot).

First book of hours published by Simon de Colines in 4to format, and first use of these very important woodcuts in the history of illustration. Decorated on each page, the edition uses 16 fine wood-engraved frames around the text (repeated) of great variety and 14 full-page woodcuts (scenes of the New Testament). Schreiber, while comparing them with Tory's productions for his books of hours, underlines their differences: of a delicacy and uncommon accuracy, Simon de Colines's woodcuts show particularly meticulous shadow effects and too many details to be colored. The publication in 1543 was the achievement of a long-term project: some woodcuts are dated 1536, 1537, and 1539; seven are signed with the cross of Lorraine.

Brunet insists on the beauty of these frames "among which the black is remarkable. They do not bear the mark of Tory but they are absolutely worthy of being attributed to him… The large decorated initials are of the utmost beauty."

Didot, in the analysis he dedicated to this great book writes: "All the pages are framed with rich arabesque borders, sometimes in black, sometimes light and always on a white background. This fine book seems to have been made in competition with the hours of Maillard of 1542 and we must, I believe, restitute it entirely to Simon de Colines".

"There are 14 figures, the first one representing Saint Luke writing is the only one to be drawn with a simple line; the others are lightly shaded. They are generally attributed to Geoffroy Tory but, even though they are in his style, they offer a great difference of execution with the ones published before 1536, date of his death". (Brun, Le livre français illustré de la Renaissance).

These 14 large figures, including their frames, measure approximately 210 x 130 mm. Three of them, the Visitation, the adoration of the Magi, King David, are marked with ‡; by the way they are the most beautiful.

The famous portrait in medallion of Francis I of France, inserted in the border of the engraving of the resurrection of Lazarus (f. mi) is of a very pure issue.

A precious ruled, wide-margined copy, (233 x 164 mm), printed in round characters, decorated with red rubricated capital letters, from the very first issue with many frames dated 1536, covered with a contemporary Parisian binding from one of the Parisian workshops working then for Jean Grolier, the "Pecking Crow" workshop.

For the tools used by the "Pecking Crow" workshop, see Needham 12 Centuries n°54, Nixon PML n°17 and Foot Davis Gift I, pages 129-138.

The Harvard catalogue (II, n° 306) presents, on the same book, a similar binding.

"This binding borrows to the "two centers of stimulation" of this art, analyzed by Jean Toulet in the Histoire de l'édition française. Francis I of France and Jean Grolier are both the pioneers.

Francis I of France settles in Fontainebleau from 1530 and decides to constitute an important library. For the first time in France, we observe the definition of a true program of bindings. The selection is made on very dark brown or black calf coverings. Jean Toulet perceives in this dark tonality an intention of dignity in accordance with the one of the royal library conceived as a container of antique and humanist texts and a place of studies.

The second center of stimulation is the one of Jean Grolier's library who discovers the binding as a social distinction. "His bindings, of great quality, substitute to punctual ornamentation with tools and to fillet borders, a decoration constituted with tracery structuring the rectangular surface of the covers."

The contribution of painted colors (here the black) highlights the game of tracery and the shape of tools. The impact of these colors softens the one of gilt. Thus the bindings with geometric tracery, essentially works by Claude de Picques, open the path for new formal research.

The Librairie Patrick Sourget has catalogued and sold two other copies of this book of Hours: in 1995, in a Claude de Picques binding, for 600 000 FF (91 500 €) (Ref. Deux cents Livres Précieux, n°24) and in 1999, 22 years ago, another binding from the Pecking Crow workshop, for 250 000 FF (37 500 €) (Ref. Manuscrits et livres précieux. Catalogue XIX, n°22).

Provenance: acquired in 1934 at Desombes'.

Français

Paris, Simon de Colines, 1543.

In-4 de 176 ff. (a-y8), 14 planches gravées à pleine page. Texte imprimé en rouge et noir. Almanach pour 1543-1568. Titre imprimé dans un encadrement architectural, toutes les pages bordées d'encadrements composites, 14 bois à pleine page avec bordures architecturales spécialement conçues pour chaque scène, et grandes lettres ornées à fond criblé.

Plein veau brun foncé, plats recouverts d'un décor à la Grolier composé de filets dorés, entrelacs géométriques peints en noir et fleurons dorés, dos orné entre chaque nerf d'un petit fleuron doré, coupes décorées, tranches dorées et ciselées, ancienne restauration au bas du plat supérieur. Étui.

233 x 164 mm.

Riche reliure de l'époque exécutée par l'un des ateliers parisiens travaillant pour Jean Grolier, le " Pecking Crow " atelier.

Harvard II, 306 ; Brunet, V, 1661-1662 ; Renouard, pp. 378-379 ; Rothschild, vol. 3 n° 2537 ; Brun p. 233, 8è éd ; Bernard pp. 209-212 ; Bohatta n° 1212 ; Lacombe 426, 426 bis ; Pichon cat 1897 ; Rahir 1931 ; Mortimer 306 ("First Colines quarto edition") ; Schreiber ; Simon de Colines 206.

L'un des plus beaux spécimens de l'art des Heures historiées au XVIe siècle. (Firmin Didot).

Premier livre d'heures publié par Simon de Colines en format in-quarto, et premier emploi de ces bois très importants dans l'histoire de l'illustration. Décorée sur chacune des pages, l'édition fait usage de 16 beaux bois d'encadrement de texte (répétés) d'une grande variété et de 14 bois à pleine page (scènes du Nouveau Testament). Schreiber, tout en les rapprochant des productions de Tory pour ses livres d'Heures, en souligne également les différences : d'une finesse et d'un détail peu communs, les bois de Simon de Colines portent des effets d'ombre particulièrement minutieux et des détails trop nombreux pour être coloriés. La publication en 1543 était l'aboutissement d'un projet de longue durée : certains des bois sont datés de 1536, 1537, et de 1539 ; sept sont signés de la croix de Lorraine.

Première occurrence d'un encadrement architectural à décor de termes sur la page de titre d'un livre parisien, due au génial inventeur qu'est Simon de Colines.

Brunet insiste sur la beauté de ces encadrements" parmi lesquels se font surtout remarquer les noirs. Ils ne portent pas la marque de Tory mais ils sont tout à fait dignes de lui être attribués... Les grandes initiales fleuronnées sont de la plus grande beauté ".

Didot, dans l'analyse qu'il consacra à ce grand livre écrit : " Toutes les pages sont entourées de riches bordures en arabesques, tantôt en noir, tantôt en clair et toujours sur fond blanc. Ce beau livre paraît avoir été fait en concurrence avec les heures de Maillard de 1542 et l'on doit, je crois, le restituer entièrement à Simon de Colines ".

" Les figures sont au nombre de 14, la première représentant Saint-Luc écrivant est la seule qui soit dessinée au simple trait ; les autres sont légèrement ombrées. Elles sont généralement attribuées à Geoffroy Tory mais, bien qu'elles soient dans sa manière, elles offrent cependant une très grande différence d'exécution avec celles parues avant 1536, date de sa mort ". (Brun, Le livre français illustré de la Renaissance).

Ces 14 grandes figures, y compris leur encadrement, mesurent environ 210 x 130 mm. Trois d'entre elles, la Visitation, l'adoration des Mages, le roi David, sont marquées de la ‡ ; ce sont d'ailleurs les plus belles.

Le célèbre portrait en médaillon de François Ier, inséré dans la bordure de la gravure de la résurrection de Lazare (f. mi) est d'un tirage très pur.

Précieux exemplaire, réglé, grand de marges (233 x 164 mm), imprimé en caractères ronds, orné de capitales rubriquées en rouge, issu du tout premier tirage avec de nombreux encadrements à la date de 1536, revêtu d'une reliure parisienne de l'époque, issue de l'un des ateliers parisiens travaillant alors pour Jean Grolier, le " Pecking Crow " atelier.

Pour les fers utilisés par le " Pecking Crow " atelier, voir Needham 12 Centuries n°54, Nixon PML n°17 et Foot Davis Gift I, pages 129-138.

Le catalogue Harvard (II, n° 306) présente, sur le même livre, une reliure semblable.

" Cette reliure emprunte aux " deux foyers de stimulation " de cet art, analysé par Jean Toulet dans l'Histoire de l'édition française. François Ier et Jean Grolier en sont les initiateurs.

François Ier s'installe à Fontainebleau à partir de 1530 et décide d'y réunir une importante bibliothèque. Pour la première fois en France on y voit se définir un véritable programme de reliures. Le choix se porte alors sur des couvrures de veau brun très foncé ou noir. Jean Toulet décèle dans cette tonalité sombre une intention de dignité en accord avec celle de la bibliothèque royale conçue comme un réceptacle de textes antiques et humanistes et un lieu d'études.

Le second foyer de stimulation est celui de la bibliothèque de Jean Grolier qui découvre la reliure comme mode de distinction sociale. " Ses reliures, d'une grande qualité de facture substituent à l'ornementation ponctuelle par fers et aux encadrements de filets, un décor constitué par des entrelacs qui structurent la surface rectangulaire des plats ".

L'apport des couleurs peintes (ici le noir) met en évidence les jeux d'entrelacs et les formes de fers évidés. L'impact de ces couleurs atténue celui des dorures d'autant plus que se généralisent les fers azurés. Ainsi les reliures à entrelacs géométriques, essentiellement œuvres de Claude de Picques, ouvrent elles la voie à des recherches formelles nouvelles.

La Librairie Patrick Sourget a catalogué et vendu deux autres exemplaires de ce livre d'Heures : en 1995, en reliure de Claude de Picques, 600 000 FF (91 500 €) (Ref. Deux cents Livres Précieux, n°24) et en 1999, il y a 17 ans, une autre reliure de l'atelier au Pecking Crow, 250 000 FF (37 500 €) (Ref. Manuscrits et livres précieux. Catalogue XIX, n°22).

Provenance : acquis en 1934 chez Desombes.